MGReplay | Resident Evil 4 pc

«No es un zombi», reflexionó Leon S. Kennedy al examinar el cadáver del hombre que acababa de abatir dentro de una cabaña perdida en medio de aquel bosque. El pobre ex agente de policía no podía procesar el hecho de que el ser que acaba de atacarle ni buscaba sus sesos ni tenía problemas en articular palabras inteligibles (para el público hispanoparlante, claro está). Las cosas iban a cambiar después de haber limpiado la ciudad de Raccoon de zombis en la segunda entrega de Resident Evil.

En Resident Evil 4 los ganados eran los new kids in town: andaban erguidos levantando bien las rodillas, miraban con ojos vivos inyectados en rojo y sus manos portaban cuchillos, hachas e incluso motosierras. Estos seres podían hablar perfectamente, alejándose de los gemidos y los estertores, e incluso se ocupaban de mantener en pie casas que en nada recordaban a las ruinas urbanas que heredaron los zombis en la segunda y tercera entrega de la saga. La campaña de márquetin que realizó Capcom se centró en un lema que rezaba: «A New Kind of Evil» Efectivamente, los ganados se convirtieron en el nuevo mal que trajo el cambio a una saga que ya había abusado de los escenarios prerrenderizados, mecánicas manidas y controles entumecidos. Resident Evil 4 se modeló desde el barro primitivo con una sabiduría y creatividad que su ejemplo acabó definiendo los juegos de acción en tercera persona de la siguiente década.

Juegos como Gears of War o Batman: Arkham Asylum, por poner dos ejemplos de peso, adoptaron la cámara al hombro, mientras que su sistema de apuntado, basado en la idea de acercar la cámara al objetivo para ganar en precisión ya es un estándar de la industria. Mientras que en los anteriores Resident Evil los monstruos estaban colocados por el escenario de manera escrupulosa, en el nuevo mal aprendimos lo que es la enoclofobia. Los ganados se caracterizaban por sus carrerones y esquives inesperados. Por ello, Leon tuvo que aplicar sus conocimientos de control de masas para eliminar de forma selectiva a los enemigos y así evitar ser flanqueado.

Pero por supuesto, todos estos brillantes sistemas de refinamiento de la interactividad quedan sepultados bajo unas cuantas capas de excremento, que es lo primero que salta a la nariz al empezar a jugar. Cuando a uno le ponen en los pantalones de un macho alfa americano enviado a un remoto lugar de Europa a rescatar a la hija tontalaba del presidente de los Estados Unidos de América se siente en una película de serie B. Ojo, nada más empezar el juego se nos advierte que al ser la hija del presidente hay que respetarla. ¿Me estás diciendo, Capcom, que Leon S. Kennedy sería capaz de propasarse con una adolescente de no haberse tratado de la hija del presidente? Por suerte esta depravación narrativa no era más que un vestigio de los primeros días de la serie.

Por otra parte, también heredaron la costumbre de guardar los progresos en las míticas máquinas de escribir (que, obviamente, también eran el último grito en Extremadura, o Asturies, o dondequiera que se emplazara el juego), pero estas rancias tendencias no evitaban que las mecánicas subyacentes brillaran con fuerza. El minijuego de la galería de tiro, por ejemplo, que se repite varias veces a lo largo de las cerca de 20 horas de juego, se nos presenta con una complejidad cada vez mayor, y se convierte en un par de anteojos que revelan los cimientos sobre los que se fundamenta Resident Evil 4. Aquí tenemos a Leon S. Kennedy, de pie frente a varias dianas que entran y salen de su campo de visión. Es un ritmo interactivo que se replica a lo largo de todo el juego, en el que la plantilla de la galería de tiro se intercambia por la plaza de un pueblucho o las amplias salas de un castillo sin perder el balance.